人民網(wǎng)北京4月15日電 （記者 郝孟佳）昨天，北京第26屆大學(xué)生電影藝術(shù)節(jié)“戲曲與電影藝術(shù)交融的回顧與展望”研討會(huì)在中國戲曲學(xué)院舉行。中國戲曲學(xué)院副院長冉常建表示，戲曲和電影相結(jié)合，把電影最新的拍攝技法融入到戲曲片的拍攝中，在美學(xué)品味上發(fā)生了變化，提升了戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)力。很多在舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的戲曲技法，在電影技法中得到了嘗試和運(yùn)用。

此次大學(xué)生電影節(jié)有4部戲曲電影參加，包括豫劇《新穆桂英掛帥》、京劇《布依女人》、湘劇《李貞還鄉(xiāng)》、評(píng)劇《韓玉娘》。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長王宜文說，這4部影片相對於600多億總票房和380多億的國產(chǎn)票房可能規(guī)模影響小，但是這4部影片以及所有戲曲電影的意義十分巨大，但它們代表著傳統(tǒng)、代表著當(dāng)代電影藝術(shù)的家園意義。

“4部電影在兩種藝術(shù)跨界的交融上做了很多嘗試和探索?！敝袊鴳蚯鷮W(xué)院表演系教授蘇東花認(rèn)為，戲曲電影是運(yùn)用電影形式對戲曲藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造性的熒幕再現(xiàn)，既是對戲曲藝術(shù)特有表演形態(tài)進(jìn)行記錄，又是在創(chuàng)造，使兩種藝術(shù)完美的在美學(xué)上達(dá)成了融合、有益的結(jié)合。

評(píng)劇電影《韓玉娘》主創(chuàng)人員王永慶表示，戲曲電影很大的一個(gè)特色是戲曲和電影兩種藝術(shù)形式不斷融合，戲曲電影應(yīng)當(dāng)為戲曲服務(wù)，要應(yīng)用電影的藝術(shù)手段來發(fā)揚(yáng)戲曲藝術(shù)的特長，彌補(bǔ)舞臺(tái)演出的不足。

“我會(huì)將戲曲電影推廣傳承的事業(yè)堅(jiān)持下去，不管有多難?！毕鎰　独钬戇€鄉(xiāng)》主創(chuàng)龍獻(xiàn)策說，戲曲電影籌措資金非常難，戲曲在中國不缺乏忠實(shí)觀眾，缺乏的是傳播渠道，這是我8年來的體會(huì)。電影有強(qiáng)大的傳播能力，它可以讓舞臺(tái)戲曲插上翅膀飛翔。

中國電影和中國當(dāng)代表演性藝術(shù)的源頭就是戲曲，這是中國人文化和心理的積澱，既是大雅，又是大俗，雅俗共賞，它生長在民族或者民族個(gè)體內(nèi)部的情結(jié)和底蘊(yùn)。

借助新的媒介和當(dāng)代的傳播方式與途徑，戲劇和戲曲的影像更廣泛的介入到人們的生活和精神世界裡。就像西方推崇的紀(jì)錄片一樣，戲曲電影也應(yīng)該是中國診視保護(hù)的底蘊(yùn)和財(cái)富。

“戲曲和電影最大的特點(diǎn)是天然的共生共融的關(guān)系，都需要與時(shí)俱進(jìn)。”中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任周由強(qiáng)認(rèn)為，如果戲曲和電影都是用唯美的方式追求的，它們?nèi)诤系穆窌?huì)越走越寬。

“中國電影和中國當(dāng)代表演性藝術(shù)的源頭就是戲曲，這是中國人文化和心理的積澱，既是大雅，又是大俗，雅俗共賞，它是生長在民族或者民族個(gè)體內(nèi)部的情結(jié)和底蘊(yùn)?！蓖跻宋谋硎荆柚碌拿浇楹彤?dāng)代的傳播方式與途徑，戲劇和戲曲的影像更廣泛的介入到人們的生活和精神世界裡。就像西方推崇的紀(jì)錄片一樣，戲曲電影也應(yīng)該是中國診視保護(hù)的底蘊(yùn)和財(cái)富。

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