紀(jì)錄片人才缺乏，制作方有錢投不出去

　　紀(jì)錄片《舌尖上的中國》把許多年輕人都拉回了電視前。

　　2012年，《舌尖上的中國》在央視紀(jì)錄頻道的熱播，完全扭轉(zhuǎn)了人們對中國紀(jì)錄片的刻板印象——在此之前，即使在業(yè)內(nèi)，紀(jì)錄片都被視作“不能談收視、不能談錢”的半公益項目。央視紀(jì)錄頻道的廣告收益由2011年成立之初的3600萬，到今年有望突破5億，仿佛為業(yè)界打了一針強(qiáng)心劑，但高水平創(chuàng)作人才匱乏、精品紀(jì)錄片產(chǎn)量稀缺以及紀(jì)錄片市場尚不成熟，仍是中國紀(jì)錄片的硬傷。

　　7月17日、19日，由中央電視臺紀(jì)錄頻道發(fā)起的中國紀(jì)錄片制作、播出聯(lián)盟相繼成立。其中制作聯(lián)盟已有100多家紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)參與；后者由全國30多家省級電視臺和60多家市級電視臺構(gòu)成。央視紀(jì)錄頻道總監(jiān)劉文期待紀(jì)錄片能“站著把錢掙到”，讓制作者們不再為找投資而犧牲理想“跪著拍片”�！跋Ｍ�有一天紀(jì)錄片行業(yè)也能像電視劇一樣，通過拍片、發(fā)行收回成本�！眲⑽恼f。

　　“現(xiàn)在我們是有錢投不出去”

　　作為目前專門的紀(jì)錄片播放頻道，全國上星平臺只有央視紀(jì)錄頻道，而地方電視臺也僅有上海、湖南、北京三家有紀(jì)實頻道。播出平臺數(shù)量有限，長時間也給人們造成一個假象，紀(jì)錄片的播出平臺少而片子多，市場屬于“供大于求”。而實際上，紀(jì)錄片卻是好片難求。

　　劉文向記者介紹，央視紀(jì)錄頻道每天6小時的首播時間，一年2100小時，其中真正第一次播出的片子占到1400小時。而在這些播出時間的節(jié)目中，央視自己制作的有60到80個小時，委托制作的300小時，購買播映權(quán)400小時，還有700小時的缺口�！艾F(xiàn)在是我們有錢投不出去。片子是多，但質(zhì)量低。紀(jì)錄片播出的缺口很大，有預(yù)算也買不到節(jié)目。”

　　據(jù)悉，紀(jì)錄片生產(chǎn)大國目前都起碼有兩三百家紀(jì)錄片制作公司，而目前中國具有相當(dāng)實力的制作公司只有幾十家，實際上紀(jì)錄片的“賣方”市場空間非常大。

　　21世紀(jì)最缺什么？人才！

　　今年，一部由iPhone5拍成（部分素材）的紀(jì)錄片《尋找小糖人》獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，凸顯了人才和創(chuàng)意的價值。劉文和紀(jì)錄片從業(yè)者高曉蒙都認(rèn)為，人才短缺是影響紀(jì)錄片發(fā)展最大的問題。

　　《舌尖上的中國》總導(dǎo)演陳曉卿說：“最重要的是創(chuàng)意。低成本的紀(jì)錄片的核心是看到了什么東西，我發(fā)現(xiàn)了什么東西或者我想到了什么東西�！奔o(jì)錄片聯(lián)盟能為大家提供一個平臺，把全國的制作公司攏到部下，把全國創(chuàng)作人員攏到部下，然后讓這些團(tuán)體在紀(jì)錄片頻道扶持下有更好的培訓(xùn)、扶持。有了紀(jì)錄片聯(lián)盟國內(nèi)就能有一個訓(xùn)練營來做這樣的小片子，這是很多有創(chuàng)意的中小公司未來的方向。

　　播出聯(lián)盟成立后，加盟電視臺每天將播出30分鐘的《紀(jì)錄中國》欄目。雖然只有30分鐘，但電視臺有了欄目才會有對人才培養(yǎng)的投入。

　　劉文還表示，我們現(xiàn)在面對的不僅是缺少高質(zhì)量的創(chuàng)作人才，作為中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)來說更缺少紀(jì)錄片的調(diào)研人才以及項目管理人才，“如果紀(jì)錄片聯(lián)盟每年能通過上半年和下半年為各個電視臺培養(yǎng)50名制作人，通過三到五年時間如果每個省臺有三到五名骨干導(dǎo)演，那時絕不僅僅只是央視一個紀(jì)錄頻道的局面�！�

　　摒棄“宣傳片”是個技術(shù)活

　　目前中國紀(jì)錄片有一大部分投資來源于地方政府，但由于缺乏專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，“很多片子為了滿足甲方，都是‘誰不說俺家鄉(xiāng)好’（歌頌式的紀(jì)錄片），所以很難在公共電視臺播出。”劉文說，聯(lián)盟成立后，希望在專業(yè)上幫助以往的“宣傳片”向“公共傳播紀(jì)錄片”方向轉(zhuǎn)變。

　　技術(shù)問題還有很多。在信息傳遞方面，有的紀(jì)錄片故事的有效信息不足，缺乏核心信息和延展信息；有的一些片子則是故事提供的核心信息、有價值的信息并不能打動觀眾；還有一些片子又信息過于充分，對核心信息產(chǎn)生干擾。其次由于鍛煉不夠，還存在著手法不夠成熟，主客觀混淆，缺乏敘事技巧等問題。

　　紀(jì)錄頻道副總監(jiān)史巖以紀(jì)錄片《蒜收季節(jié)》為范本，講述了一個好的紀(jì)錄片的特征：該片記錄了從2012年5月至10月一個完整的蒜收季節(jié)，前七分鐘節(jié)目密集展現(xiàn)了蒜農(nóng)之間、各家庭成員之間、大蒜承包商與雇傭之間的矛盾。敘事的節(jié)奏稍微放緩，也呈現(xiàn)了人物的性格。在結(jié)尾節(jié)目交代了三個蒜農(nóng)家庭的結(jié)局，但是沖突沒有完全消失，蒜農(nóng)怎樣面對來年的蒜季仍是為觀眾留下的問題。幾乎是每過幾分鐘都有一個沖突呈現(xiàn)給觀眾，這些沖突與三個主人公的命運(yùn)緊密相連，也體現(xiàn)了主人公不同的性格，沖突之間邏輯關(guān)系緊、嚴(yán)密，多而不亂，最后導(dǎo)致戲劇化的結(jié)局。

　（新京報記者 劉瑋 實習(xí)生 姚昕）